小时候，我特别害怕夜的到来，毕竟夜的黑总是非常漫长，在幼小的心灵深处，自然的认为这一片漆黑不知什么时候是个头儿，最担心的莫过于，这黑的夜不会结束。
其实，那时候，我非常怕的是黑的夜里面的一个个恐怖的故事，几乎都是清一色的大人讲的，就算小学课本上学过《不怕鬼的故事》，也还是要掂量掂量这样的故事会不会在我们周围出现。
熄了灯，我总是机械式地把被子蒙上，头躲进去就不愿意出来了，如果夏天乘凉的故事过于刺激，就会渴望夜的黑快速结束，愈是这么想愈是睡不着，只要有一点响声，都会莫名其妙的紧张，有时候在浑身是汗的情况下浑浑噩噩地睡着了。
鲁迅先生回忆小时候的故事，最怕的莫过于长妈妈讲的草丛里的美女蛇，这家伙只要跟人搭上关系，就会钻到人的脑髓里去，自然也希望在黑夜中得到老和尚的宝物，不致于断送了生命。
莫言先生挺伟大，他写的《奇遇》就很能说明问题，故事大概是，自己从远处回家，由于没有了车，只能走废弃多年的小路，一路上，脑子里总是浮现出鬼的故事，自然也会不由自主地转过头来，一切又不是那么回事。为了战胜恐惧，只能鼓足勇气，哼着歌儿向前奔跑，直到天空出现鱼肚白，才回望来路，庄稼还是庄稼，道路仍旧是道路。没想到，在村口遇到了一位邻居老大爷——赵三大爷，一问才知道，三大爷是来还钱的，自然现钱是没有的，代替的是冰冷的玛瑙眼袋嘴。回家后，这样的礼物也是第一时间送给了父亲，有意思的是，父亲非常困惑也特别的害怕，因为大前天早晨，三大爷就死了。
莫言不愧是写小说的高手，他没有落入蒲松龄先生聊斋的模式，而是在人们稍稍松一口气时，又描写了一个欢快的画面，直到小说结束，我们才会明白，整个故事都是那么的跌宕起伏，扣人心弦。小说里的“我”自然在内心深处也藏着一些鬼的传说，也有一股力量在驱使自己不断地战胜这一切，殊不知，就算世界真的有鬼，也未必是人心灵深处的鬼那样恐怖可怕，其实，都是一家家的亲人而已。三大爷是死了，可是三大爷的善良、淳朴没有改变。读这样的小说，我觉得滋味不同一般。
我们每个人都会对夜的黑发生感官上的变化，小时候，害怕的常常占多数，也不知从什么时候起，自己却爱上了夜的黑。
一般情况下，有智慧的人常常会喜欢这黑色的夜，他非常的静谧，没有什么外面的嘈杂打扰自己，人与自然会更好地相处。读钱钟书先生写的哲理散文《魔鬼也放钱钟书先生》，没有的是恐惧，更感兴趣的却是里面精彩的对话，我每次读之，都会从心眼深处也渴望有慈祥的魔鬼光临，给自己以智慧的启迪。
其实，鲁迅先生长大后，也特别喜欢在灯下漫笔，书写自己的真实声音，给世人以勇气去客服自己的丑陋，与黑暗的势力战斗。先生的《秋夜》，我特别喜欢，在夜色中，两棵光着枝桠的枣树直指深邃的天空，一群小虫子，在灯光的引导下，前赴后继地选择战斗中毁灭，这样的战斗决心，连高高在上的月亮和星星都有些慌乱，没有什么多余的话，黑的夜却传递着伟大革命家特别的思绪。先生是孤独的，但又是坚强的，夜的黑，给了先生不断前行的理由。
人在大白天都会被一个个俗事所缠绕，几乎没有了思考的空间，我发现许多有智慧的人，都会在大白天选择呼呼大睡，只有夜深人静之时，才会马不停蹄地耕耘自己的思想。也许只有这黑的夜才会让久久不安的灵魂得到一些喘息的空间和时间，人才会找到一个真正的自我，这是一般人很难想象的。
智者与平庸之人的区别是，智者喜欢借助夜的黑凝聚自己的思想，平庸之人喜欢在光的覆盖下忙忙碌碌，乃至于夜黑了，还要借助电灯，看上几集电视剧，一旦熄灯，就会马上睡觉，很少把夜的黑当回事。
苏东坡先生特别喜欢夜，他可以与李白一样，举杯邀明月，想念自己的亲人，更可以与张怀民一起，闲游承天寺，人生可以面临委屈尴尬的境地，但是只要爱上这夜的黑，自然会找到属于自己的天地。